2019-3-20 濤濤
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目錄
引言
一、對設計的認識
二、設計觀念
三、設計原則
四、設計思維
引言
前段時間在學習python語言的時候，我了解到在程序界有一種叫做“算法”的存在，其實“算法”就像武俠片里面的內(nèi)功心法，內(nèi)功心法越好就能激發(fā)越強的武功招式。在程序編寫時大部分的程序語言都可以使用“算法”來優(yōu)化程序的流暢度。比如，當大量用戶同時使用程序時，“算法”就可以合理配置服務器資源防止服務器的崩潰。在設計的過程中其實也存在這樣的通用心法，事理學的認識論其實就有點類似于“算法”，所以這一期我的分享題目叫《設計心法》。
一、對設計的認識
·內(nèi)部因素與外部因素：
設計中我們可以將設計問題化分為外因（人，時，地，事）與內(nèi)因（技術，工藝，材料等），在上一期文章中我們談到設計可以定義為：人有目的創(chuàng)造活動，往往現(xiàn)代生活中設計的目的不是唯一的，這就好比佩戴手表時我們可能不僅僅是為了查看時間，還可能是為了在潛水時防止手表被泡壞。因此，物“應該是什么樣”表現(xiàn)的是對不同人與環(huán)境的適應，就如同生物多樣性表現(xiàn)了對環(huán)境的適應一樣。
除卻外部的環(huán)境因素，我們還要考慮的制作產(chǎn)物時所需要技術、工藝、材料、形態(tài)、結構。內(nèi)部的因素其實代表了一種可能性，是一種可變通的元素組合。比如同樣是防水手表，我們可以采用耐浸泡的材料，也可以運用防水工藝。（ps：在《事理學論綱》中內(nèi)部因素沒有成本，但是小胖認為成本其實也算是設計中應該考慮到的內(nèi)在因素，所以在這里我也將其歸納了進來。）
總的來說外部因素代表了限定性，而內(nèi)部因素代表了可能性。設計的過程中應當了解外部的需求與限定，然后組織內(nèi)部結構。在內(nèi)外因素之間找出一個契合點，設計就發(fā)生在這個契合點上。
·目標與目標系統(tǒng)
窗簾、太陽鏡、電焊面罩、等等這些看似風馬牛不相及的物品，卻有著共同的目標—— 遮擋強烈的光。在實際設計過程中目標往往是抽像的，而目標系統(tǒng)是具體的。目標系統(tǒng)既包含特定的外部因素的限制也包含內(nèi)部因素的選擇。
同樣是手表，同樣是為了看時間，從技術到外觀在使用因素的限制下，也就決定了其品種的千差萬別。建立目標系統(tǒng)是對實現(xiàn)目標的外部因素限制的研究過程，也是從外部角度觀察、分析、歸納實現(xiàn)目標條件的認知過程、敘述過程。設計師應將抽象的目標轉(zhuǎn)化為目標系統(tǒng)，完善的目標系統(tǒng)才是優(yōu)秀設計的創(chuàng)意源泉。
·“使用”的意義
在“使用”物品的過程其實包含兩個方面，一是使用者——人的動作：二是被使用者——物的動作。人的動作是人生理結構和生存需要指示下的延伸，在動作的引導下人的大腦對外界的刺激作出反應，留下印象，形成經(jīng)驗，儲存信息，成為意識。當再次遇到類似的問題是，人會逐漸總結經(jīng)驗并形成知識的遷移。物的動作是人使用過程中人的動作在物上的反應，這就包括器物的變形、移動、或是其他信息（比如聲音，燈光等等）。
在人使用物的過程中，為了使物更加符合人意志，自然要對物進行改進，使物更加適合人的生理結構和需求目標。比如在原始社會原始人類為了更有效地的獲取獵物，在原有的石頭上進行敲擊加工使之更加符合使用習慣。在“使用”中人和物不斷磨合，這一過程實則就是產(chǎn)品迭代的過程。“使用”的意義在于它是一種積極的思維方法，是一種能啟發(fā)創(chuàng)造的設計起點。
·方式與合理
方式在設計中不是指的具體的某一個動作，而是使用時產(chǎn)生的一系列動作，人的行為與各動作相對應的物與物組成的環(huán)境組成了一個特定的社會現(xiàn)象，我們稱為“方式”。物是動作對象，環(huán)境是行為條件。同樣，動作使物有用行為使環(huán)境具備社會意義。
合理是指合乎客觀規(guī)律，合乎時代觀念，合乎社會準則，合乎人類理想。合理是人類經(jīng)驗、教訓的總結，是認識的升華、沉淀；是道德、行為、情操的法庭；也是在歷史的基礎上對未來的規(guī)劃。當人在追求欲望的過程中，合理更像是一種約束人類行為的標準，通過合理的約束來引導人類的行為方向。
綜上合理的使用方式其實是設計的原則，通過合理的評估系統(tǒng)和反饋可以制約不合理的設計行為，在的設計活動中，以“創(chuàng)造合理的生存方式”作為第一原則才能促進人類往更好的方向發(fā)展
二、設計的觀念
·設計生態(tài)觀
自然界的生態(tài)系統(tǒng)是一個封閉的、可以自給自足的系統(tǒng)。在此系統(tǒng)中沒有開始也沒有結束，任何一環(huán)的在生態(tài)環(huán)境中都扮演著至關重要的角色。反觀現(xiàn)代設計生態(tài)卻并不存在這樣的循環(huán)。
現(xiàn)代經(jīng)濟學被認為是研究人類需求與稀缺資源之間關系的學科。經(jīng)濟學中的生產(chǎn)者（企業(yè)）將有限的資源整合變成可盈利的“商品”，而消費者是在有限收入下實現(xiàn)“效用最大化”的行為個體。消費者購買行為發(fā)生后進入“使用”階段，直至使用的物品失去使用價值。“物”從資源直到被銷毀經(jīng)歷了四個階段，這四個階段分別是產(chǎn)品、商品、用品、廢品。
現(xiàn)代市場經(jīng)濟下人的物質(zhì)需求被極大滿足，市場經(jīng)濟的增長依賴消費增長，反觀人類的自然資源總體上卻在急劇減少。設計者除了的滿足生產(chǎn)者、消費者、使用者的需求之外，還應該思考如何將“廢品”分解利用形成設計生態(tài)閉環(huán)。
·設計美學觀
人類文明的發(fā)展大致經(jīng)歷了三個階段，這三個階段即古典主義、現(xiàn)代主義、和后現(xiàn)代主義。這三種文明的美學觀也可稱之為再現(xiàn)主義、表現(xiàn)主義和共生美學。這三種美學觀點的發(fā)展是相互交錯的，只是主體上有區(qū)別。
當代設計和藝術是以思考、感召、聯(lián)想的手法，以同觀眾、使用者共同創(chuàng)造為目的，以多種美學觀重疊、并行、綜合為基礎的共生美學觀為審美取向。技術與藝術共生，技術與各種美學觀共生，這就是當代設計——后現(xiàn)代主義的美學特征。
三、設計原則
·有限理性原則
在藝術的創(chuàng)作中美可以被分為很多種，梵高的油畫是美的，米開朗基羅的雕像也是美的。其實任何事物，任何美都是相對的，在不同的時代背景和使用場景下我們對于美的定義都不同。
類比設計，衡量設計的標準不是對與錯，而是相對滿意與不滿意。設計應該遵循“有限理性”的原則，即設計的目的并不是尋找“最優(yōu)解”，而是“滿意解”。“最優(yōu)化理論”只適合作為設計中的一種技術方法使用，而且只有當目標屬性十分明確，可以用數(shù)量化衡量時才可運用。
·適應性原則
上文說過設計就發(fā)生在內(nèi)部因素和外部因素的“關系”中，而這其中的“關系”其實就是適應的過程，設計還可以理解為是以一定的目的、一定的方式來達到與客觀條件內(nèi)部關系相適應的人為適應系統(tǒng)。設計的內(nèi)部因素、外部因素和設計目的是設計過程中應當遵守的具體內(nèi)容。
多數(shù)時候外部因素在適應系統(tǒng)中是人們行為方式的主要決定因素。系統(tǒng)的復雜行為主要是其所處外部的復雜性的表現(xiàn)，而內(nèi)部因素少量限定屬性的制約，這才是完整的適應性系統(tǒng)。
四、設計思維
設計思維實際上是圍繞著“問題”來展開的。所謂“問題”是指設計各要素交織在一起時，所產(chǎn)生的關系矛盾。好的設計一定是“問題”的良好協(xié)調(diào)統(tǒng)一體。研究“問題”的方法通常是通過觀察問題——分析問題——歸納聯(lián)想——評價修正的模式來鞏固的。
觀察問題其實是在用戶調(diào)研中最常用的方法，定性調(diào)研中研究人員常常會使用觀察法來記錄用戶的行為，之后用研人員會使用“五問分析法”來抽象出用戶的真實需求。其實在事理學中也提出了類似的觀點。
觀察法的幾個原則:
1. 目標明確——從現(xiàn)象到本質(zhì)（五問分析法）
2. 忠實于對象——感官+體驗
3. 擴延、比較——搜尋同類比較共性
4. 由表及里、去粗取精——總體到局部再到整體
需求分析中有一塊人物畫像的部分，其中情景分析和故事板就是分析人物使用產(chǎn)品的外因和內(nèi)因，撰寫故事版時不妨按照以下路徑來展開。
分析問題中應當結合設計中的基本路徑來分析：
1. 尋找“物”存在的外在限制——人、環(huán)境、時間、條件等制約。
2. 析出“物”的內(nèi)因與外因的邏輯“關系”——尋找現(xiàn)象依據(jù)
3. 比較相似“物”的內(nèi)、外因的關系——透析共性基礎上的個性
具體的歸納、聯(lián)想和創(chuàng)造都應該明確設計“目的”，結合實際中遇到的外部因素來具體創(chuàng)意創(chuàng)造。最后我們通過建立評價體系，優(yōu)化設計產(chǎn)物在設計生態(tài)中的體驗和循環(huán)。
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